¿Qué historia cuentan las imágenes que los poderes producen sobre sí mismos? Esta pregunta —y acaso también un método— pareciera atravesar el trabajo de la cineasta portuguesa Susana de Sousa Dias, quien encuentra en el archivo oficial una forma de interrogación cinematográfica para examinar los legados coloniales y las fracturas de una memoria marcada por el trauma de la dictadura portuguesa, la más prolongada de Europa occidental en el siglo XX. A lo largo de su obra, la directora vuelve sobre las imágenes del archivo para interrogar la autoridad que las produjo y examinar tanto lo que hacen visible como aquello que dejan fuera: de la propaganda y los registros policiales de ‘Natureza morta’ a los retratos y testimonios de ‘48’; de las huellas familiares de la persecución política en ‘Luz obscura’ a las voces de quienes hoy habitan Fordlândia y disputan el sentido de aquella utopía industrial en ‘Fordlândia Panacea’.

Con la presencia de Susana de Sousa Dias en el Festival, esta retrospectiva propone pensar el documental como una práctica de relectura en la que cada documento, cada fotografía, contiene más de una historia, y en la que volver sobre esas imágenes pueda ser también una forma de disputar quién tiene derecho a narrarlas. Hoy más que nunca, en un presente marcado nuevamente por el avance de fuerzas autoritarias y por la creciente amenaza del algoritmo, su trabajo nos recuerda que las imágenes siguen configurando nuestra manera de entender el pasado e imaginar otros futuros con los fantasmas y las sombras del presente, allí donde las amenazas conviven con el deslumbramiento de lo que aún pueda acontecer. Un cine, en definitiva, que hace del documento audiovisual una forma de pedagogía política para afinar la mirada y enseñarnos a escuchar con más cuidado, con más atención, esas zonas de silencio y esas voces silenciadas.

Cristóbal Escobar, programador FIDOCS 30