“Creo que la intimidad en la actuación tiñe de veracidad a la fantasía y que la libertad de la fantasía envuelve de intriga a la situación más mundana. En ese limbo entre el surrealismo y el documental, es donde más me interesa indagar.”

Este foco dedicado a la obra de Federico Luis responde a una filmografía, compuesta mayoritariamente por cortometrajes, que ha sabido habitar esa zona porosa entre documental y ficción, entre observación y construcción, y en la que las imágenes se nos revelan como un campo de posibilidades abiertas para que quien mira pueda imaginar y dejarse afectar por situaciones que no dictan respuestas. Desde ‘La siesta’ (2019), pasando por ‘En el mismísimo momento’ (2023), codirigido con Rita Pauls, ‘Quedate quieto o te amo’ (2023) y ‘Cómo ser Pehuén Pedre’ (2024), hasta ‘Para los contrincantes’ (2026), su más reciente cortometraje galardonado en Cannes con la Palma de Oro, el trabajo de Federico Luis ha insistido en combatir esa noción, un tanto añeja y errónea, de que el cortometraje sea un simple peldaño, una forma menor o un ejercicio preliminar antes de acceder a la escala más industrial del largometraje, mostrando, en cambio, que hay ideas que nacen cortas y que es precisamente en la brevedad de esa experiencia fílmica donde se puede alcanzar una intensidad y una concentración más afectiva con aquello que se busca observar: en este caso, niños, adolescentes, cuerpos desplazados y amorfos, todos personajes situados en los márgenes de la normatividad social que nos exigen mirar y entender la realidad de otras maneras. Se trata, al mismo tiempo, de un cine hecho con pocos recursos, con cámaras pequeñas, con actores jóvenes —muchas veces amigos y familiares— y desde una relación más libre con la producción; en definitiva, una apuesta por recuperar la intuición, los accidentes que nos hacen cambiar de rumbo en el rodaje, o en la sala de cine, la magia de lo inesperado al otro lado de la cámara y el contacto directo con el mismísimo acto de filmar, sobre todo en momentos tan hostiles y en condiciones tan adversas para el cine argentino y latinoamericano.

Cristóbal Escobar, Programador FIDOCS 30